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Le film s'ouvre sur une usine. La situation est atypique : le patron a laissé les clés aux ouvriers et s'en est allé. On ne comprend pas trop bien ce qui s'est passé. Suit un plan du désert , le sable est recouvert comme par une onde mystérieuse : fumée ? nuages ? lumière du soleil ? En tout cas cette "onde" fait changer le paysage. Puis, on découvre une famille, celle que l'on va suivre tout le film durant. Patron d'usine (tiens,tiens), femmes frustrées et renfermées sur elles-mêmes, jeune fille qui ne parvient pas à enlever l'image de son père comme celle de l'homme idéal, fils qui parade avec ses amis, en plein dans l'âge bête. Nous sommes au coeur d'une famille bourgeoise qui semble moyennement épanouie mais qui au moins sait où elle en est. Et puis il arrive. Lui, le visiteur. Un homme venu d'ailleurs, on ne sait pas vraiment d'où. Il a la beauté mystérieuse et venimeuse de la jeunesse. A peine planté dans le décor, il va tout remettre en cause , malgrè lui. Chaque personnage qui y est confronté est épris d'un violent désir. Un désir pas facile à assumer puisqu'il inclut de s'accepter soi-même dans le fond. Mais ils vont tous plus ou moins passer à l'acte. Car on ne résiste pas longtemps au magnétisme sexuel d'une si étrange créature.

La montée du désir, Pasolini l'insuffle à merveille. La tension sexuelle qui plane sur son Théorème donne le vertige au spectateur. Le réalisateur n'a peur de rien et s'obstine à filmer l'entre jambe de son "héros" , livre quelques plans fétichistes et aborde le thème de l'homosexualité, l'air de rien. Qui est donc ce visiteur interprété avec une ambiguité sans faille par Terence Stamp ? Chacun est libre de faire sa propre interprétation. Apparition divine ? Possible puisqu'il va au fond révéler à chacun sa nature profonde, ses angoisses. Mais en même temps, il libère les gens en les amenant au pêché charnel...Comme le désert sous influence, les personnages basculent, se perdent, se trouvent. Aux côtés de leur nouvel ami, ils éprouvent tous un sentiment de plénitude, une excitation sans bornes. Comme cette sensation bizarre lorsque l'on a un coup de foudre ou lorsque l'on s'apprête à faire l'amour pour la première fois. Et quand on aime et désire si fort, on voudrait bien sûr que cela ne s'arrête jamais. Pas de chance : le visiteur va s'en aller du jour au lendemain, laissant tout le monde face à ses propres quêtes spirituelles. Son départ va provoquer un séisme et c'est peu de le dire : qu'ils deviennent plus bons ou qu'ils se renferment de l'intérieur, les personnages ne parviendront pas à retrouver le bonheur ultime qu'ils avaient connu avec ce garçon sexuellement ambigu. On remarquera même que l'espoir de le retrouver est de tous les plans, les nouveaux personnages apparaissant ayant tous un je ne sais quoi qui nous le rappelle, lui. Oeuvre aussi provocante que spirituelle, Théorème est un dépucelage cinématographique en règle. Pasolini livre un film obsédant duquel on ressort particulièrement sonné. Plénitude cinématographique.